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Nov 20, 2023

Schaulager, do Basileia, comemora 20 anos quebrando a arte

Kristina Foster Enviaremos a você um e-mail do myFT Daily Digest resumindo as últimas notícias da Coleção todas as manhãs. Basileia é uma cidade de museus, mas o subúrbio industrial do sul de Münchenstein não é o

Cristina Foster

Enviaremos a você um e-mail do myFT Daily Digest resumindo as últimas notícias da Coleção todas as manhãs.

Basileia é uma cidade de museus, mas o subúrbio industrial ao sul de Münchenstein não é o primeiro lugar onde você esperaria descobrir um de seus grandes tesouros de arte. No entanto, é aqui que se encontra a Fundação Emanuel Hoffmann, no imponente edifício em forma de cubo conhecido como Schaulager, cuja fachada de betão áspero cor de argila surge como uma ruína antiga contra uma paisagem comercial de parques de estacionamento e edifícios de escritórios.

Edifício híbrido que é parte depósito, parte centro de pesquisa e, ocasionalmente, parte museu, o Schaulager assume as três funções simultaneamente neste mês, com a inauguração da Out of the Box, exposição que comemora os 20 anos da categoria da instituição- desafiando a existência.

“Depois de todos esses anos, as pessoas ainda não entendem bem o que somos”, diz a curadora Isabel Friedli durante um passeio pelo prédio. No labirinto de salas nos três andares superiores, Friedli abre altas portas de correr para revelar espaços minimalistas que não são exatamente galerias, nem depósitos típicos, mas contêm ricos acervos de arte contemporânea, incluindo projeções surreais animadas de Paul Chan, a joia de Elizabeth Peyton. como pinturas, caixas de luz fluorescentes de Jeff Wall e muito mais.

No andar de baixo, nos cavernosos níveis inferiores reservados para exposições, estão duas instalações permanentes que demonstram a impressionante capacidade do Schaulager de acomodar obras enormes e tecnicamente complexas: o monstruoso “Rattenkönig” (“Rei dos Ratos”) de Katharina Fritsch e uma instalação escultórica de Robert Gober. apresentando uma estátua da Virgem Maria e um elaborado sistema de água que exige a construção de um ralo no chão.

Mas as luzes estão atualmente apagadas no simpósio de roedores de Fritsch e na Madonna velada de Gober – um lembrete de que estes espaços são geralmente fechados ao público. Embora o Schaulager tenha realizado uma série de exposições ambiciosas desde a sua inauguração - mais recentemente uma retrospectiva de Bruce Nauman em 2018 em colaboração com o MoMA - é principalmente um armazém, aberto apenas com hora marcada para investigadores e estudantes. No entanto, com obras mantidas desencaixotadas e prontas para visualização num cenário impressionante concebido por Herzog & de Meuron, as suas lojas colocam questões radicais sobre o que significa apresentar um arquivo de arte contemporânea.

Por trás de tudo isso está Maja Oeri, presidente da fundação e neta de Emanuel Hoffmann, o colecionador e magnata farmacêutico que dá nome à fundação. Após sua morte em um acidente de carro em 1932, a avó de Oeri, Maja Hoffmann-Stehlin, usou sua coleção particular como germe para um projeto que se concentraria na aquisição, de acordo com a escritura original da fundação, de obras “progressivas”. Com toda a sua coleção disponibilizada ao Kunstmuseum da cidade como empréstimo permanente em 1941, teve um enorme impacto na cena cultural de Basileia.

No entanto, apesar disso, quando Oeri assumiu a presidência em 1995, viu um problema de acesso. “Grande parte do nosso acervo ainda estava em sua maioria armazenado, embalado em caixas e inacessível a qualquer pessoa”, diz ela.

Oeri poderia ter seguido os muitos outros colecionadores que abriram museus privados durante este período, mas com uma coleção cada vez maior que nunca vende obras, ela adotou uma abordagem mais pragmática. “Ficou claro para mim que mais um museu não resolveria os nossos problemas a longo prazo”, diz ela. “Foi quando tive a ideia de criar um novo tipo de depósito onde as obras de arte não ficariam em caixotes, mas instaladas e acessíveis a estudiosos, pesquisadores e restauradores. E o nome que inventei para isso descreve literalmente o que é: [as palavras alemãs] schau (olhar) e Lager (armazenamento).”

Na época, o Schaulager era o primeiro desse tipo, uma alternativa elegante aos confusos arquivos de museus, onde obras de arte que não estavam em exibição eram deixadas acumulando poeira. Hoje pode ser visto como um precursor de uma tendência para as instituições culturais encomendarem edifícios de vanguarda que tornem o armazenamento de arte mais acessível ao público, como o recentemente inaugurado depósito Boijmans em Roterdão.